《艺伎回忆录》里章子怡和巩俐的演技对决，可不止那一巴掌....

《演员的诞生》演到现在，除了不定时输出几位让大家眼前一亮的好戏演员外，还会为我们带来每周准点更新的八卦盛宴，就像眼下袁立手撕节目组的大戏，已经被很多账号揉碎深八。

但作势君却想撇开八卦，聊聊章子怡在这期里聊到的一个拍摄细节——巩俐在处理一场需要掌掴章子怡的戏码时，主动提出要真打。

结果这一个扇巴掌的镜头足足拍了7、8次，最后章子怡回家卸妆后发现脸上都是手印子。

这一幕就发生在两人合作的好莱坞电影《艺伎回忆录》中，巩俐饰演的前辈初桃，在入夜后来到章子怡所扮演的千代子房间，用折磨的手段要给她狠狠地警告。

“I shall destroy you.”（我要毁灭你）

一记耳光之后，愤恨难平的初桃还将千代子重重摔倒在地，尔后扬长而去。

这场对戏，没有明晃晃的摄影灯光照亮两人的面孔，要完全从体态和侧面的表情去诠释它的戏剧张力。

但一切限制并没有阻碍观众去代入感受她们各自的心境，初桃的妒忌和悲愤，小百合的隐忍与无辜，在短短不到一分钟的戏里，被展示得淋漓尽致。

十二年前一出好莱坞大片，成就了两代黄金谋女郎同台飙戏的难得契机，顺便还让她们一起创下华人女星在好莱坞的最佳战绩：章子怡凭借小百合这一角色提名了美国金球奖女主及英奥最佳女主，巩俐则拿到了美国国家评论协会奖最佳女配。

由于当年影片在为奥斯卡提名公关时（对，奥斯卡是个大型的公关游戏），并未把重心放在演员奖项上，而是着重于技术奖项，所以巩俐未入围被认为是当年的遗珠之憾。

《艺伎回忆录》的历史地位毋庸置疑，它是首部由华语女演员囊括女主女配的好莱坞A级大片。

索尼哥伦比亚影业当年是把它当做冲奥影片来打造的，最终也在第78届奥斯卡6提3中，获得最佳摄影、最佳服装设计和最佳艺术指导三项技术大奖。

影片出动了斯皮尔伯格监制、《芝加哥》的导演罗伯·马歇尔执导，甚至连故事本身都来自“大IP”——阿瑟·高顿的同名原著小说在《纽约时报》畅销书排行榜上雄踞两年之久。

这部电影并未引进国内院线，但并不妨碍我们通过报章媒体了解到它在海外所引起的口碑严重分化：因为电影讲述了西方世界观里的艺伎，造了一个披着和服的灰姑娘的故事；但日本观众却觉得与现实中的艺伎文化脱轨，并不买账。

抛开一言两语难以详述的文化冲突，好莱坞式的改编故事或许有硬伤，但单就演员的表演来讲，章子怡和巩俐交出的答卷让人热血沸腾。

虽说女主是章子怡，但巩俐可一点没有要“为人做嫁衣”的意思。她扮演的初桃不是第一女主，但角色的戏剧冲突是其中最大的。

她的出场美艳绝伦，眼波流转，轻蔑孤傲得不可一世。

她是全京都最红的艺伎，当之无愧的花魁，靠着自己的美丽与才华横溢，几乎撑起了置屋的经济来源。所以她可以仗着地位张狂，却又暗生排挤着其他艺伎，生怕自己风头被掩盖。

于是她本能地对千代子充满厌恶，因为千代子独一无二的灰蓝色瞳孔势必会在艺伎们中间脱颖而出，继而威胁到自己的地位。

只是一个回眸，巩俐似乎就已在心间盘算好了一整盘“毁灭她”的棋。

折磨当然是家常便饭，巩俐在初桃这个人物身上加入了相当的神经质特征，上一秒还是妩媚微笑，下一秒就勃然大怒，展现了一名不愿过气“女明星”的敏感特质。

或许对于气场强大的巩俐来说，盛气凌人是不难拿捏的，但她又同时赋予了初桃以悲剧性的内涵——千代子无意中发现了初桃有个身份卑微的男友，但对生活在聚光灯下的顶级艺伎们来说，这样的恋情不仅不会幸福，反而会贬低她的身价。

在大雨滂沱的夜里，初桃被警告：艺伎没有爱人的资格，此时观者已经分不清簌簌落下的到底是她的泪水还是雨水，但初桃的心火就此熄灭了。她对命运的怨恨和不忿，也都尽数转移到千代子身上。

巩俐的眼泪和雨水混杂在一起，将无可奈何、却不得不认命的复杂情感演绎得动人，让人对这个所谓的“反面角色”心生怜意，这样的演绎无疑是极其成功的。

而杨紫琼扮演的真美羽一向与初桃势如水火，她受人委托及时出面将千代子收为义妹，并且亲自向她传授才艺和讨男人欢心的技巧，让曾经灰头土脸的千代子得以成长为最顶尖的艺伎“小百合”。

看着眼中钉羽翼渐丰，初桃表面上表现出不屑于顾，其实内心早已惴惴不安。

巩俐把骄傲、嫉妒、怨恨和不甘心通通赋予了初桃这个角色，连她蛮横撕下小百合海报的样子都有几分毁灭前的疯狂。

在真美羽带着“小百合”结识客人时，初桃每次都“恰好”到场，一如既往试图霸占恩客们的目光；但愈是眼见小百合的应对自如，她的内心就越是嫉妒，甚至忍不住在待客时暴露出自己的复杂情绪。

这种复杂的群场戏，在恩客前争宠却要保持姿态的复杂心态，被巩俐和章子怡演绎得入木三分，甚至让人想起了一些巧言令色的同事，在年会晚宴上类似的“表演”。

都说艺术源于生活，两人的表演竟能让观者联系到生活场景，可见有多么贴切自然。

当年美国刊物《综艺》曾经用贝蒂·戴维斯（美剧《宿敌》的原型）来形容巩俐的表演，气吞山河的气势没有淹没在华丽的和服和高耸的发髻之下，长眉斜飞入鬓，一颦一笑都令人着迷。

也有媒体评价，“巩俐在影片三分之二处匆匆退场，带走了电影一半的光芒”。

相比初桃角色上的复杂纠结，章子怡所扮演的“小百合”（即千代子），其实情绪收放并没有那么摇摆跌宕，因为在打压下成长的她，必须活得小心翼翼却坚韧不拔。

章子怡也对角色有着清醒的认识，演员是要贴近角色，而不是为了抢戏去硬要大开大合：“很多场戏我本可以宣泄出来的，但千代子这个角色不是那样的，她从小受到欺负，事事必须忍让，造就了她隐忍的性格。”

如果说巩俐在戏中是一团被嫉妒点燃的烈火，那章子怡便是一潭兼收并蓄的湖水。

她少女时代的灵动、婉约，都通过那双眼眸传递给观众，一个侧身低眉，惊鸿一瞥便尽是少女的羞赧，章子怡戴着厚重的灰蓝色美瞳，却依旧诠释出了“我的眼睛会说话”。

初通人事的小百合，并不如久经沙场的初桃和真美羽那样老练。面对不爱的客人，即便对方腰缠万贯并属意于她，她仍是一副心不在焉的样子。

但面对长久以来暗恋的男人——会长时，她又眉眼生动，恢复了少女的灵气，演活了我们见到喜欢的人时，那种想掩饰却又忍不住表露出来的欣喜。

心上人赠予的手帕，她小心翼翼护在胸口上，想要压抑止不住心跳的怦然，都被章子怡恰到好处地诠释。

尽管小百合在艰难地成长为一位艺界明星的过程中，逐渐学会掩藏自己的真实情绪，以至于角色的外在张力并不算明显，但章子怡却把自己隐而不发的情感掌控全数灌注到一帧一帧的细节中。

面对心爱的人，她一瞬回眸已是满含泪水，那就是她最好的感情宣泄，妙就妙在章子怡的表演是克制的，她没有泪洒满面，而是用一双淹没在潮水中的眼眸，撑住了那种欲说还休，悬而未决的汹涌感情伏线。

时过境迁后，她对往事和回忆释怀神伤，又带有几分玉娇龙式的看透与迷惘。

在山顶丢去已贴身十余载的手帕时，虽是断舍离，但仍是铁起心肠强迫自己为之。

有人当年不理解，这个“不出彩”的小百合为何能连续入围英奥的金球最佳女主，现在我来告诉你答案：内敛的情绪同样有让人动容的魅力。

而作为以“艺伎”为主角的影片，章子怡的舞蹈功底帮了她很大的忙，不少舞扇与舞蹈动作她都完成得行云流水还自带风骨，让角色的完成度更高。

全片章子怡的爆发点更是正好在一支舞蹈上面，正是这支独舞一举奠定了她置屋花魁的地位。

舞姿翩迁，带有诡异又极致的美感，你还甚至还能看见初桃瞥到台下观众热烈的回响时，那股憋着的怒火。

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章子怡在接受记者采访时说：“虽然我是学舞蹈出身的，但这一段独舞对我来说难度依旧很大。要穿着至少20公分厚的鞋子起舞，导演要求我必须做到，于是我每天练习至少5个小时，持续了4、5个礼拜。”

而这不是一支单纯的舞蹈，“这是一段表演，站上很窄的过道，现场一片漆黑，起舞的同时我还要表达被男人抛弃的悲伤。”

巧合的是，这一段独舞戏几乎成了初桃最后的人生写照，被舞台抛弃的初桃，没能等来心中的爱情，又放不下对小百合的仇恨，终在自己纵下的大火中走向覆灭。

坦白说，《艺伎回忆录》不是一部能快速调动观者情绪的电影，大部分时候娓娓道来；但两位演技派女星一静一动，水火相融的杰出演技，在如今看来依旧摄人心魄。

《艺伎回忆录》横扫了次年奥斯卡所有视觉类大奖，电影的画面构图、场景设置和演员服装都精致考究，颇具艺术美感。

简单的镜头，也能构建出涓涓的禅意和静谧。

时隔12年，再回头看这部电影，无论是演员的表演还是画面审美都依然动人。

章子怡和巩俐两代巅峰谋女郎的大荧幕对决谁更胜一筹，现在来看真的不再重要，有趣的是两人电影中的角色竟和现实颇有重合，章子怡不服输的韧劲，巩皇不怒自威的霸气，都已成为如今她们身上的标签。

作势君尤记得导演罗伯·马歇尔当初谈起章子怡、巩俐和杨紫琼时是这样说的，他看了全世界众多女演员的试镜，但这三位女演员是最适合的，她们付出大量的时间琢磨艺伎的神韵，给出了最好的表演。

这也是这个国内速食的影视时代最该学习的地方。最近由于阚清子在真人秀的爆料，这个话题再度被摊到台面上讨论——有的流量演员在拿到剧本后几乎不提前准备，在大量地代言和综艺工作之余偶尔进进组拍拍戏，频繁使用替身和抠像，就能收获大批粉丝支持和拥护。

这类“脸谱化”的表演，对演员本身的专业技能也没有任何提升，最终在跳出了粉丝滤镜后被批，也成了情理之中的结果。

这部电影创造了太多话题，可以说是华语顶级女演员和好莱坞顶级资本的强强联合；也留下了一些遗憾：使用非母语表演限制了两人的台词功力发挥。不知道在有生之年，是否还能有导演能够凑齐这两位演技女星再拼演技，相信观众都会心甘情愿走进影院。

编辑：news18